国家艺术:威尼斯双年展如何应对难民危机

国家艺术:威尼斯双年展如何应对难民危机


1992年,在社会主义崩溃和南斯拉夫动荡的分裂中,一群艺术家聚集在一起创造了一个乌托邦虚构的国家部分艺术项目,部分政治声明,国家称为NSK - 重新考虑现代全球化国家可能是什么呢根植于世界任何地方都没有受到公民的欢迎现在,25年后,NSK在今年的威尼斯双年展上设立了一个国家馆,并向任何希望成为公民的人发放护照这标志着一个趋势今年的双年展是一个明显落后于国界的活动虽然NSK正在发行无视国界的护照,突尼斯馆也选择避开传统的艺术展览,而是创建了一个发放“freesas”的亭子 - 代表田园诗般的文件“人类可以自由地从一个国家流向另一个国家”的世界两者都是对不断增加的难民危机的直接反应他在整个欧洲崛起了民粹主义的民族主义而且,在强大的权力逆转中,两个展馆都采取了措施,让难民或试图逃离本国的难民,负责NSK展馆提供了一个特别明显的替代方案双年展的85个官方展馆,每个都代表一个有明确领土,边界和法律的国家NSK公民是全球性的,其边界不存在,并且不必与任何其他国家竞争或依赖“NSK不参与竞争展馆策展人Zdenka Badovinac和Charles Esche说:“它可以重新思考存在和归属可能意味着什么它可以呼吸国家气息而不会窒息”全世界有15,000名持有NSK护照的公民,包括Marina Abramović,SlavojŽižek和Hans Ulrich Obrist,他们决定在双年展上设立一个展馆作为护照办公室,这不仅仅是为了扩大他们的数量由艺术家艾哈迈德Öğüt策划的护照已经完成了对荒谬和真气的影响,让成千上万的游客轻松合法地通过威尼斯流入了欧洲寻求庇护的每个难民的贬低,官僚主义的噩梦“I我试图挑战我们如何将NSK护照申请从象征性的交换转移到有用的东西,“Öğüt说”我希望它看起来非常友好,但是在完成这个过程时表面下是非常痛苦你受到了创伤只是等待和等待,但我也试图带来这种挫折的心理体验,并将其转化为空间中的俏皮体验“一旦进入NSK馆,游客就会穿过Kafkaesque系列障碍物,他们通过黑暗的窗帘进入找到一个几乎不可能不会摔倒的陡峭地板:通常需要多次尝试才能到达顶部的门收集护照的位于房间上方的平台上,那些希望拿起护照的人必须在车轮上移动一个巨大的钢制楼梯,或者,对于更倾向于体操的人来说,使用小型蹦床来反弹由NSK任命处理国家法律文件的四名官员与通常在护照办公室后面找到的官僚非常不同在当地非政府组织的帮助下,NSK与四名难民一起工作,他们从尼日利亚,加纳和印度进行了危险的旅程在结束意大利海岸之前,在双年展的六个月里,他们将担任展馆官员一名19岁的查尔斯·特维亚警官告诉卫报,他在加纳失去了父母,他独自一人旅行尼日尔和利比亚在与一些其他人一起挤进一艘船并于一年前抵达意大利之前虽然NSK护照是一个无法合法使用的象征性文件,但它已被赋予意义在过去二十年里,在最令人意想不到的地方出现了最多的NSK护照,这些护照是在战争结束后于1995年在萨拉热窝发行的,对于寻找替代他们合法属于陌生人的国家的人来说, 2004年,无处不在,成千上万的护照申请开始从尼日利亚抵达卢布尔雅那的NSK总部尼日利亚出现了这个词,NSK是一个接受新公民的美丽国家 成为这样一个问题,斯洛文尼亚外交部要求NSK发表一份声明,澄清NSK护照不是国际有效的旅行证件对于突尼斯馆馆长Lina Lazaar来说,freesas项目背后的推动力是“突出我们所拥有或没有的法律文件所定义的全球体系的荒谬性“在威尼斯双年展期间向任何人发放的freesas希望拥有一个,由一家为许多欧洲人制作官方旅行证件的公司制作国家;它们印在同一张纸上,使用相同的墨水和字体它们“将旅行证件减少到可用的东西,如此荒谬,因此完全平庸”这个展馆不容易被拉开作为突尼斯自1958年以来首次出现在威尼斯,得到突尼斯政府许可的项目是一场斗争,直到双年展前三天,四名年轻人的签证才会通过自由报亭 - 艾门,艾哈迈德,艾哈迈德·奈西姆和穆罕默德 - 来过来自意大利政府他们只会持续一个月,之后Lazaar希望让来自威尼斯地区的难民参与进来,而四人重新申请在NSK馆和突尼斯馆的年轻人中使用难民提出了关于转变这些难民的道德问题个人成为一个艺术奇观,被双年展群众嘲笑通信是一个问题;参加突尼斯馆的四个男孩不会说英语,虽然现场有翻译在今年的双年展上,Olafur Eliasson的绿灯项目中也出现了灰色区域,他在中央设立了一个工作室完全由寻求庇护者和难民组成的展馆难民制造的绿色灯具每个售价250欧元,参加者还可以参加免费语言课程,咨询教育和其他工作坊Eliasson将绿灯描述为“一种欢迎的行为,对于那些在本国逃离困难和不稳定的人以及接收他们的城市的居民而言“然而,在威尼斯的艺术背景下,它成为另一个人们可以在登机前徘徊,观看和拍照的生活展览家里,
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